曾盛极一时的艺妓行业走向衰弱，成濑巳喜男把镜头对准了剩下的那些没有退路但仍坚持的女性，拙荆见肘的生活、不依靠男性的独立与倔强，相互的扶持，在人生的长河中无奈随波逐流，但对于坚持自己却难能可贵， 田中绢代饰演的仆人虽然低调但仍抢戏，山田五十铃与高峰秀子默契的母女搭档，更是让这部女性电影星光熠熠。
成濑导演的越看越上瘾，这部片子我是当作经营管理的案例来看的。老板鸢奴经营这东京某个老牌的艺伎行、但是她为人软弱、既管不住手下也不能招揽客户，导致四处举债、艺伎行也岌岌可危。
第一，作为艺伎这个服务行当、是没有理由挑选客户的。鸢奴虽然十足窝囊，但是还有执拗的臭脾气，不喜欢的客户还扭扭捏捏的推脱不接。该认怂的时候认怂，大家在社会上谁也不可能永远是老大，形势所迫就需要低头。这不是仅仅针对艺伎行业，江湖规矩一向如此。
第二，作为企业负责人就要狠得下心
女人不必依靠男人，高峰秀子扮演的胜代终于点出了这部电影的主旨。
山田五十鈴扮演的艺妓馆主人之前被男子骗过钱财，后来又被迫鼓起勇气要去讨好一个有钱人，好不容易梳妆打扮一番确被人放了鸽子，失魂落魄的回到艺妓馆。杉村春子扮演的七香和一个比自己小十岁的男子同居，后来被抛弃，痛苦流泪，放佛没了生活支柱，一反常态的争吵。冈田茉莉子还挺可爱，同样也是被一个吝啬的男子伤害。高峰秀子厌倦了像她母亲那样生活，不想吃青春饭，起初被大家反对，但是片尾她开始学习缝纫，大家也自然的接受了。
影片虽然平淡无奇，但是在我看来特别真实，狭小的空间，只有两三处场景，大都是特写镜头，给人的感觉就是真实，放佛她们就在自己身边交谈。田中绢代扮演的仆人起初并没有引起我的注意，但是后来发现她即使算不上叙述的主线，戏份也是很重的，故事正是从她的眼里告诉大家光鲜亮丽的艺妓背后过的是什么样的生活。
我特别喜欢这种黑白平铺直叙的表现方式，黑白看起来并不会因为年代的久远而黯淡，反而给人强烈的审美愉悦。平铺直叙让人可以很放松的…
成濑巳喜男的女性题材群像戏，56年战后日本严打卖春世道变化，讲述艺伎一行遭到打击，这些女人们的生活和苦楚。
片中人物多次感叹到：她们那个时候当艺妓是美事，耀眼的灯光、美丽的花朵、漂亮的和服、精致的食物，与普通女子不同她们能歌善舞然而现在这个时代她们就是普通的女人，片中男人都没什么戏份而且基本都是负面形象，负心 骗钱骗炮 丢家弃子，这种世道下一个女人没男人活下去更艰难，老艺妓最后反复质问老板娘女人没必要依靠男人吗？老板娘沉默，老艺妓笑着离开
从某种意义上说，它不是一部电影。因为在这部将近2个小时时间的影像作品中，你几乎感觉不到摄影机的存在。电影中的角色仿佛不是在演戏，而是生活在这部影像作品中，身为观众的我们只是在静观她们生活中的悲欢离合而已。
这是一部女性主义作品，那么我就以分析出场的主要女性角色的角度来写这个影评。
老板娘Otsuta（山田五十铃扮演）：我看此片时，在旁结毛线的老妈直夸老板娘长得很漂亮，我一直相信女性看女性的眼光往往比男性看女性的眼光更准确，肯定山田五十铃年轻时更要漂亮得多，就像她这部电影中的角色，也曾经风华绝代，也曾经冠绝梨园。也曾经引来过无数年轻男子的追求。但说得难听点叫守旧，说得好听点叫出污泥而不染，总之，她拒绝过无数狂风浪蝶的追求。最后，却遇人不淑，男人跑了不算，还让她欠了一屁股债。她的债主——同母异父的姐姐给她介绍了个行为粗鄙的老板，既可以让她还债，还可以让她从此有个依靠。Otsuta经过了一段痛苦的心理挣扎（“年轻时没干过这个，一把年纪了却要干这种事。”）但最终还是同意了。别人却不干了。最后她只能把自…
成濑巳喜男导演的又一部作品，这真是一部和服的欣赏影片。王家卫的那部，旗袍展示会，很有异曲之学。这个时期的成濑，在从此前公映的《浮云》中达到了职业生涯的顶点。本剧再创辉煌。
就日语流浪的含义而言，除了有彷徨等内涵，字面更是水流向下、不可逆转的含义。剧中自然也是如此。
这个故事的现实背景：
为何被视为华丽富足的艺伎们（日本表演艺术职业，当然也陪吃陪喝陪聊天）会日子不好过了？
1956年,日本防止买春法施行,原本兴旺一时的艺伎行业受到重创,从此江河日下,不复昨日辉煌。
流浪记：神仙打造的剧情片 女人不必依靠男人
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