三段不同的故事，却有着相同的主题，曾有评论说，那主题便是无常，我却不这么看，应该是执著的爱吧。那是我不喜欢，但是不得不为之感动的东西。远远看着，冷冷的，觉得美，却并不想抱在怀中，就是那样一种东西，让人觉得残酷。
“我求你，你冷静点，不瞻前顾后没有好结果，你已经被奴役，成为痛苦的灵魂，是谁给你带来痛苦，仁慈的菩萨啊！正是我…她的眼泪落在金币上”
影片的最开始，是一段日本传统的木偶戏，文乐，或者叫做“人形净琉璃”。三岛似乎写过这方面很多文章，我却没看过，据说多以由身份不平等而来的殉情为题材。那段文乐极为精细，人物宛如有了生命。文乐向来是不惮以木偶的操纵者与木偶同时出现在舞台上的，由此而来强烈的人被命运摆布的无常感，精致的衣物，没有表情的木偶的脸，由生动的动作，而带来了强烈的真实与虚幻交织的感觉。
在下面的故事里，你会不由觉得，真实的人生与戏台上的木偶，一般没什么两样。
松本和佐和子原是一对恋人，他们已经订婚，但是松本被社长看中想招为女婿，他的父母求他，他便抛弃佐和子，在婚礼上
束缚的红线。玩偶。
松本离开了婚礼现场，去接走女孩。
她试图为他自杀，吃下了太多药片。
活着，可是神智不清。
到处都是破碎的东西，蝴蝶，玩具。
女孩贡田自此之后可以用全部的精力来专心地做一件事情
松本救不了她，只能带着她，纵容她，去别的地方领回她。
然而红线坚不可摧。
他们以同样的步履和姿态向前走，不知疲倦，不分昼夜
由此路经别人的生活和感情。
等了几十年的女人。
每个周六的中午穿着相同的衣服带着做好的午饭等待
却认不出情人几十年后的样貌。
为了偶像刺瞎双眼的男人。
这样就可以不要看到她毁容的脸，只有爱，绝没有伤害。
可是他们都死了，红色以惊人的速度蔓延。
他们不会再来，她们会重新陷入另一场等待。
快乐的感觉，最后都疑似一场梦境。
枫叶是时候被埋进雪里了。
松本与贡田，他们只有彼此牵扯，相互摧残。
我们唯有这样的爱着。
北野武制造着岛国特有的幻觉，
促使我们在无对白的长篇行走中思绪过剩。
贡田笑了又哭了，后来松本也哭了，紧紧地抱着她
他们的眼泪甚至还弄湿了我纸上的字
她想起了什么，又想起了多少。
几年前看这部电影,只看过一次.到现在,还是只能唯一清晰的记得红线牵着的两个人.喜欢有一段,变得呆呆的女孩子坐在车边一个劲执着的吹塑料小球,那一段的音乐也很干净忧伤.
当我面对感情因为种种原因走到尽头时,也多么希望,能有一个人,陪着我,漫无目的地一直带着我走下去,有时候追求的太多,只会把自己逼到一个无法挽留的地步.
越来越觉得,人和人之间是存在一种缘分的,只不过很可惜的是,有些时候,这是一种孽缘,似乎是隐隐中牵引着两个人的红线.
看不到希望的两个人,一起走到了绝望的尽头,他们是真的看不到希望了.很喜欢这部残忍地美丽的电影.
一直不喜欢日本。
倒不单纯是全因为民族或者政治的情绪。因为我觉得这个民族做任何事都带着一股毁灭的味道。
讲通俗点就是很变态。
昨晚看了《玩偶》。
北野武的故事如同这个民族一样有一股得不到就要毁灭的意思。
佐和子躺在精神病院，有个镜头是只断翼蝴蝶，它少一半的翅膀，正如被活生生撕开的爱情。
我不喜爱，却还是流下眼泪。
《玩偶》这片子，就像是能让人很HIGH的毒。
晓得会死，却还是让人奋不顾身。
大家好呀， 这期电影解读带来我在同一周刷了三遍的日本电影，2002年北野武指导的《玩偶》。
脱稿随便聊，将影片中的三段人物线拉出来，分析导演通过三个凄惨的爱情故事，究竟想表达什么现实问题。
如果大家有不同的解读视角，欢迎和我讨论哦！
[视频]
做了一期电影剪辑，配乐是 滨崎步的《Dolls》，这也是她在看完本片后第一时间找北野武要授权创作的歌曲，我觉得非常合适了。
[视频]
歌迷与偶像：忍不住想知道现在的你是否安好，又不想破坏心中完美的你，我能做的只有为你奉上我的双目！
大佬与初恋：桃花依旧，可我却已不是当年你爱着的那个纯真、善良的他，这也许就是你认不出我的原因吧，毕竟现在的我连我自己都不认识了！
流浪的二人：在我于痛苦的泥沼中挣扎时你无动于衷，有些人，有些事，迟了一步，便永远都赶不及了！
我们都是玩偶
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