引述影评正文：
Hitchcock’s Gender Roles: Rear Window by Ben Elliott
Hitchcock’s Rear Window (1954) builds a distinct view of the world and how, in the director’s opinion, men and women fit in it. In his suspense masterpiece, Hitchcock utilizes all of his favorite gender roles for his male and female characters. This movie helped pinpoint some recurring elements about men and women present in all three films that we concentrated on for this exhibit. In all three films, Men are shown as damaged and needing help, while women are shown as care-givers. Men think women are interested in money or status or success, while women are only interested in love. And men are always reluctant to take action, until the desire of the women to solve the mystery presses them into confrontation. $#
笔者
我还一直在期待结局会有反转，结果一切却正如窗中所见。
希区柯克知道观众想看什么，电影某种程度也是偷窥的艺术
《后窗》亮点在，管中窥豹的“望远镜式”构图和“荧幕内观众”的叙事方法。2016年冯小刚《我不是潘金莲》就用的此种构图；2003年《狗镇》则将戏剧舞台的透明布景发挥到极致；1957年《十二怒汉》全片仅用一个场景，描述纷杂悬疑的断案剧情，《后窗》其实也不过两个场景。
这种但场景的处理方法都很高级，对剧本情节、拍摄手法、人物对话、演技的要求都很高
第一次接触希区柯克依然是在大一的某节专业课上。看的电影也是今天我要说的《后窗》。本该像往常一样的分析镜头、灯光什么的。而那一次印象极其深刻，是被那种平静但又步步紧逼的紧张所牵引着。以至于到电影的结尾，我们全班都被后面窗口外面我们班某姑娘的家属的突然出现而吓了一大跳。可见电影用简单的手法所营造的恐怖气氛非常管用。
之后，又陆陆续续看了众多希区柯克的电影。本以为该单纯地把他的电影作为恐怖片来看。接触多了也便发觉自己错了。每一部希区柯克的片子，若是用在电影人的口中一定会非常确凿地告诉你：希区柯克的每一部电影都是在对电影的一种尝试。且不论每一次是否都会成功，但是单从每一次开拓新领域的勇气来说，就是难能可贵的。而且，除了在专业书上被如数家珍般罗列的希区柯克标志性镜头和布景之外，我们还可以看出，那一部部形同恐怖片的电影其实恰恰讨论的是我们这个世界的百态。
从《后窗》来看，片子中的隐喻非常到位。其实那扇“窗”并不仅仅是杰夫的那扇窗，更是在导演引导下观看这个世界的窗。在现实生活中
力荐这部电影，不是因为这个电影画面多美，音乐多好，情节多曲折，艺术水平多高，思想内涵多深刻。老实说，在我看来这部所谓的悬念大师的悬疑作品并不是吸引人的一部作品。但这个电影能让看电影的人认识自己内心的窥视欲望。主人公整天整夜的从窗口向外窥视看邻居们的生活，不正是像我们通过银幕窥视别人的生活一样吗？
首先这部片子讲的是个悬疑故事，尽管从现在的角度来看，悬疑的设置有些简单。从窗户里看到的各种迹象，让人不得不怀疑那位中年推销员似乎犯下了谋杀案。于是调查、推理、接近，这样慢慢得出事件真相。
其次它讲的还是个爱情故事，格蕾丝·凯利扮演的女主角丽莎每次出场都光彩照人。最终她以她大胆的行动彻底征服的男主角的心。
可是仔细想想，总觉得希区柯克不只是在讲这两个显而易见的通俗故事。
重新回顾下，摄影师男主角因为工作原因断了一条腿，只能打着石膏坐在轮椅上每天看着窗外打发时间。他都看到了什么？孤独的寂寞芳心小姐在房间里演着独角戏，一个作曲家 为写不出好曲子烦恼不已，跳芭蕾舞的姑娘游走在同伴间招蜂引蝶，中年推销员和卧病在床的妻子之间不快的婚姻，还有刚搬进来新婚夫妇整天关着窗子，想必是如胶似漆的欢爱吧。还有男主角自己，犹豫着觉得在时尚圈完美的女朋友不是自己终身伴侣的合适人选。除了作曲家，每个人都在面对自己的爱情和婚姻。
有多少孤独的人想过用安眠药结束自己，又有是多少婚姻最后让人只想结束对方生命。
本片除了惊悚，还有些内核值得挖掘。
开头以几个快速的镜头切换，没有任何旁白，也没有任何对话，便已经将背景含蓄地展示了出来——一个记者因拍摄赛车照片而被撞伤。养伤的日子里，他唯一的消遣便是偷窥他的邻居们。故事由此展开。这部电影的主线是对一名疑似杀妻的男子的监视，而暗线则因为取材的特殊性而有不少条——对面的钢琴家从失意到得意，芭蕾舞者由不得真爱到得到真爱，楼下女子因感情问题而自杀（未遂），以及男主人公自己的感情生活。主线与暗线放在一块，大多有一个共同点——与婚姻与感情相关
耀眼的惊悚片 “后窗”——距离伟大只差2分钟
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