看红河谷大概是我从西藏回来一年后,所以看得特别动情.印象最深的是两段音乐, 宁静引爆炸药前的那段哀婉的独唱和之后众人真实的(不是国内影视中常见的解放军糊弄事儿的感觉)合唱, 还有就是两个主角在草原上雪山下纵马飞驰时的高亢的背景歌唱.
邵兵成了那个年代我心目中帅男人的paradigm,原来自己也喜欢过那样的肌肉男阿。
老外们让小孩带路去回家的路上被骗的哪一刻时, 让我想起来了《现代启示录》里的男主角逃跑回自己的故乡的事, 然后他对使用自己熟悉的自然中事物来对抗敌人,最后不熟悉这地方的敌人在他和自然的事物力量下打败了。
故乡不仅仅是我们最熟悉的地方,而是我们最合适生存的圣地。
由音乐而电影,由电影而文字。在西藏的时候,耳畔缭绕着红河谷中雪儿达娃的节奏。应该说是《红河谷》在我心中种下了一个西藏梦。悠扬明快的钢琴声,让雪山在脑海中久久盘旋。记得是高中的时候,去电影院看,那么壮美的场景猛然间铺现在眼前,我一下子被征服了。巍峨的雪山,辽阔的草原,亘古的湖水,他们虽然不言不语,却胜过一切语言的力量。画面是静的,一只小狗奔跑在帐篷前,一个姑娘闪着野性奔放的眼神,一个小伙纵马驰骋,阳光塑造了一个个轮廓分明的形象。
我说,我要去,我要去西藏。那时候流行一首歌叫:我要去桂林,可惜有钱的时候没时间,有时间的时候没钱。我说,我要去西藏,可惜我没钱。
终于,十年后,我来到了这片圣地,带着叮咚的音乐回到拉萨,刹那间,蛊惑已久的毒性发作,我为之心醉,我知道,这一生就交给了这里。
回到上海,毒性依然隐隐作怪,神思恍惚,用神香来拯救自己,苟延残喘。这个毒根在哪里?哦,是那个电影。于是找来看,在下班后,空空的办公室里,打开屏幕,好像小怪物的神奇门一般,瞬间进入一个崭新的世界。
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中国电影很少有让人不看了堵得慌的,这部是例外。
十多年前学校集体组织看这个电影时,很有点年少无知的感觉,故事里谁爱谁当时还看不懂,但是仍然感动得数次落泪;宁静纯真野性的美让人难以忘怀,直到现在她都是我心目中内地最美的女人之一;初见邵兵是那般地惊艳;还有就是那首叫人回忆起草原和蓝天的钢琴曲《雪儿达娃》,这首曲子在我脑子里萦绕了有十几年,直到两个月前,很偶然地在网上发现这首曲子,而在此之前的十几年间我都能唱出它开头几节的旋律……
《红河谷》是部让人看了很难忘记的电影。同样是原始与所谓的现代文明的冲突,同样是侵略与反抗,同样是有教养的屠夫和未开化的善良人之间的强烈对比,它让我想起《最后的莫西干人》;后者是好莱坞90年代初经典电影的代表作,可是却让我觉得并不及《红河谷》来得优美和深刻,可能它身上好莱坞的印记过于明显了,确实是典型美国大片之中的佳作,可是除了比较显眼的印法之战的背景,并没有太多值得一提的独到之处。
《红河谷》的成功,原因有很多,比如青藏高原神圣又浪漫的至美,宁静洒脱的大笑
天堂代表着神圣、洁净、光明;天堂象征着美好、和平、安宁;天堂意蕴着善良、淳朴、勇敢。天堂是一切万物美丽的代名词。而当两个完全水火不容的“天堂”相遇,必然会发生碰撞,一方想要把自己所谓的文明带给对方,美其名曰帮助它获取自由和独立,另一方截然相反想要献上友好的微笑,让二者和谐共处。每个国家和民族都有自己的信仰,这是支撑他们前进的力量,这是存活在生生不息民族之魂中的精髓。
红河谷这部经典电影,可谓是经典中的经典。电影艺术溶化于历史的真实中,不同的物体有着不同含义的象征
【红河谷】那音乐和那男人
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